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林夏当然听出了陈星语想要表达的意思，也配合她，微调手势让乐团慢慢转变风格。
她只是单纯没想到，这个人都这么大了还搞什么中二啊？
好好把名琴借出来，认认真真开场音乐会不香吗？
……好吧，林夏确实没想到陈星语这么看重她的音乐会。
不过陈星语干劲十足总归是好事，至少这版《化蝶》，会是一个非常经典的版本。
……
压轴之后的最后一首曲子是《瑶族舞曲》，华夏现代音乐里的经典之作。
学过乐器的人，无论学的是西洋乐还是民乐，对这首曲子大概率都不陌生，萨克斯古筝古典吉他，管他什么东方西方，在华夏，《瑶族舞曲》会平等地出现在它们的考级曲目里。
各个阶段的学生乐团，不管是西洋乐团还是民乐团，接触到这首曲子的概率也很大。
《瑶族舞曲》诞生在20世纪50年代，是一首用西洋管弦乐团编制演奏的华夏音乐。
这首曲子有两位作者，第一位作者刘铁山在两广和湖南交界的连南地区采风时，偶然看到瑶族人们在欢庆节日。
他按照当地的传统歌舞，改编再创作了《瑶族长鼓歌舞》，带回去作为一个歌舞节目。
而另一位作曲家茅沅看到这个节目之后，在二创的基础上又二创了一把，把它改成了管弦乐的《瑶族舞曲》。
当时建国不久，全国各地的文工团大多用的还是西方管弦乐的编制，演奏的也大多是西方乐曲，这首《瑶族舞曲》一出，立刻大受欢迎。
茅沅作曲时，就是希望华夏人都能演奏出自己的音乐，所以用了最传统的乐团编制，没有冷门乐器。
这首曲子的伟大之处也在这里。
无论国内国外，任何乐团只要有谱子，就可以排练这首曲子。
哪怕小城市里缺各种乐器的学生乐团和业余乐团，也可以把《瑶族舞曲》演奏出不错的效果。即使哪个乐器没有，也有替代的办法。
因为旋律太美，这首曲子也成了被“借鉴”的重灾区，先有“henoubeleve”借鉴引子，后有集英社借鉴快板，完全就是可着一首曲子薅。
等国内有了成熟的民乐团，能演奏的新曲子很少，只好去移植改编经典的交响曲，很多拿过来都水土不服，演出效果很糟糕。
但像《春节序曲》和《瑶族舞曲》这样的曲子，改编成民乐就成功，可能是因为它们本就是这片土地上的音乐。
《瑶族舞曲》的引子部分是三个降号的降e调，民乐团演奏起来很麻烦，就把升了一个ke，改编成了更符合五声的f调，也就是宫调。
《全能型艺术家》第301章 瑶族舞曲（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。