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陈家林说的这些，其实就是后世公关搞危机处理的那一套。
刘小庆现在的情况，最需要的就是这个：如何去为她自己洗白，又或者说是即使犯了错，如何去取得人们的谅解。
在原本的时空里，刘小庆“出事”以后，一直找不到戏拍，空窗了很长一段时间。
直到1983年，也不知道是个怎么样的契机，她写了本自传《我的路》，成功出版。
倚靠着这本自传，她开明星出书的先例，并以此加入作协，成为国内第一个明星女作家。
这个自传，为她做了一定的洗白，也重新圈回了不少粉。
不过就陈家林看来，这自传真的有点太“自传”了，洗地功能不够强大。
而且，刘小庆出自传的时机也不对，就应该一出事就出。
因为那正好是人人想看她八卦的时候，出自传这事儿绝对吸引人眼球，能借着热度洗一把大的。
反倒是晾了个一两年，八卦热度已经消退，影迷对她的印象变差，再洗效果自然不会太好。
这导致那本自传只是小范围传播，并没能引起太大的反响，作用有限。
直到最后，刘小庆好说歹说去参加了李翰祥导演的《火烧圆明园》，演的还是慈溪那样的“坏女人”，最终靠着过人的演技和业务能力，才又起势。
陈家林其实想过，如果刘小庆能早一点出自传，在自传里用上后世那一套洗地技巧，说不定很轻易就能扛过这一关。
只是他毕竟对这個时代还有点“陌生”，没有多少把握，所以想在刘小庆身上初体验一把。
刘小庆听完陈家林的话，尽管也不确定陈家林所谓的“写自传”是不是真的能让她脱困，可是她听着还是觉得“好像能行”的。
关键是，从来没有人为她提供一个解决的办法，而陈家林却这么做了，甚至提出的办法让她感觉耳目一新，不明觉厉。
因此只是一瞬间而已，她就已经信服了。
“这个自传该怎么写？”
刘小庆已经没有了之前刚进门时的大方利落，倒是变得有点扭扭捏捏的。
她一边用手搓着自己的裙摆，一边支吾的说：“家林，我……我从没写过东西啊，不会写这个自传，那……那该怎么办？”
“这事儿容易啊，我教你呗。”
陈家林随口就说。
讲真，名人写自传这事儿放在后世，别提多常见了。
具体操作的办法当然是出版社确定主题，提纲挈领，然后把大纲细目全都列出来，让明星自己用故事去填空。
再接着，根据明星写的东西，文字编辑帮忙“润色”，最终成稿。
其实讲真，有时候明星们甚至都不用动笔，只要动动嘴，就有人帮忙记录整理，然后去写。
什么能说，什么不能说，都清清楚楚。
只是这些事不能明说，出版和明星们就靠着这些挣钱，那些想看明星八卦的人自然会为此埋单。
这年头，明星八卦什么的还没有，如《大众电影》、《电影》之类的杂志，即使偶有提及那些业内八卦，也不敢写得太过火。
就连杨严进这种一而再、再而三出事的导演，也没有大肆报道，真的就是玩得太良心。
所以，普通人想吃瓜只能靠道听途说。
刘小庆要是真能弄个八卦属性拉满的自传，不愁没人看。
“真的，你愿意教我？”
《新文创的定义》第114章 深夜教学（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。