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“的确，是这样的。”
藤原圭笑着看着那名学员说道：“《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计，那是因为在我的这本书构思之初，我决定将男女主角二人的残酷命运作为小说的主要卖点，所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。”
“写小说没有一定之规，如果你不想在你的作品里设计复杂的诡计，那当然没有问题。但是，如果你想创作一部社会派的推理作品，就先入为主地告诉自己诡计不重要，或者当你想不出好的诡计时，也用‘诡计不重要’这种理论为自己开脱的话，那么你就永远无法创作出好的作品。”
那个学员沉默了一下，似乎想说些什么，但是没有说出口。
“大家都知道，推理小说起源于美国，而在推理小说诞生之初，在古典推理小说的时代，曾有人提出过推理小说十诫。”
藤原圭拿起记号笔，开始在自己身后的白板，一个字一個字地写了起来。
金木龙一也算是推理小说爱好者，平时看过很多推理作品，古今中外的都看，他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表，最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事，关系还不错。
但是最近社会派的风很大，让他也隐隐有些担忧，该不会以后的推理小说都没有什么解谜过程了吧，那还看个屁啊！
结果今天他才知道，原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则，藤原圭这个引导了社会派风潮的人，竟然不屑一顾？
不过他说的“推理小说十诫”是什么？听都没听过……
利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔，翻开她的小本本，认真地记了起来。
藤原圭在白板上一字一句地写道：
一、罪犯必须是开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。
二、侦探不能用自然或怪异的侦探方法。
三、犯罪现场不能有过一个的秘密房间和通道。
四、作案时候，不能使用尚未明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。
五、不准有中国人出现在故事里。
六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件。
七、侦探不得成为罪犯。
八、侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案。
九、侦探的笨蛋朋友，必须将其判断毫无保留的告诉读者，此人的智力需轻微低于读者的平均水平。
十、小说中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话，需提前告诉读者。
在藤原圭的原本世界，这是一名古典推理作者提出的推理小说的十条规则。这推理十诫在推理界影响深远，甚至一度被当时的作者视作铁律，当时的作者对十诫的迷信，就好比后世的网文作者对“黄金三章”深信不疑一样。
但是从现代人的角度来看，这所谓的十诫充满着歧视和短视，而在当时可是金规玉律。直到一个叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现，以一种故意挑衅的姿态，将这所谓的十诫一一打破，再到后来几乎就没人理会什么十诫了。
而在这个世界，在o世纪初，古典推理盛行的时代，也是遵循着这十诫规则的，只是并没有哪个名人，将这十诫以自己的口吻总结出来。
写完后，藤原圭转过身来看着台下的学员，“这就是在古典推理时代，当时的作家都在遵守的创作法则。但是从我们现在的角度来看，这些规则一条比一条的愚蠢……”
说着，他拿起板擦，率先擦掉了第五条。
“这一条就不多说了，当时西方黄祸论盛行，这条规则是歧视下的产物。”
“第一条，渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了这个规则。”
“第二条规则，侦探不得使用自然力量，宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。”
《东京文艺教父笔趣阁》第七十三章 当作家前是职业杀手（第1/1页）