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小议《被偷走的那五年》：除了流星雨，还有言情片
记得八十年代，电影还没有如今这么风靡。那时校园里，男生喜欢看武侠就像女生喜欢看言情一样，貌似天经地义其实是不务正业，荒废青春。后来到了九十年代，我们这一批八五后走进了校园，虽然武侠和言情依然是少男少女们床头枕边随处可见的读物，但是至少大家的文化娱乐生活更丰富了，有大量经典精彩的日本漫画书、有了大量盗版磁带盗版港片碟，有了游戏机，有了电脑厅，有了周杰伦，有了f4以及那《陪伴你去看流星雨》……
于是看武侠小说很自然就显得又低端又俗落，但与看武侠遭鄙夷不同的是看言情却依然在大多女生们的生活档期中不可缺少。如果说这是一种现象且在如今我们的生活中依然存在的话，那么我们不难现在八九十年代风靡一时的武侠片不知不觉的就渐渐销声匿迹了，而言情片却依然飘逸悠然，从不泛滥也不会消失，于是这似乎充分说明无论男人女人，可以没有兄弟，没有高技艺或绝学武功，没有功成名就或者稀世珍宝、甚至没有衣食住行都可以，但却不能没有感情和情感。
就像这部《被偷走的那五年》，可以没有精彩的故事，没有演技精湛，也可以没有强大的导演以及导演的强大，甚至没有严谨真诚的拍戏态度，就算连剧本七拼八凑都可以，但是最后一场压轴的关键重头戏却至关重要，很明显这部《被偷走的那五年》把握住了最为要紧部分，所以这片至少做到了最不烂。
然后由此再回看片中，你会现似乎这个剧组拍片的策略就在于此，他们把一切感情戏中重点的情感部分都抓得很到位，不过他们的缺点不足就在于自以为除此之外其他部分都可以马虎粗糙对待，却不知那些低端的细节部分依然能影响到整体电影的效果。
当然了，电影毕竟不是生活，我们能从片中看到我们自己在生活中的一些缩影，并由此来联想一些正影响着或影响过，或将影响到我们生活中那些悲欢离合、喜怒哀乐的问题，我们往往陷在其中迷失自己、困扰不已，却总能以一个旁观者的态度看清楚生在别人身上的问题缘由所在，并从一团乱麻中找到自己，找到头绪来抚平那些生活中的曲折崎岖，我想这才是《被偷走的那五年》这类言情片最大的作用所在吧。
就像当年那些在我们男生眼里看上去无聊至极的言情书一样，那些乏味的小书对女生而言那就像一册册恋爱指南，让她们憧憬着和恋人一起去看流星雨的浪漫场景。
当然了，如今时代不同、社会进步，当年的女生们也走入社会，或成为母亲，或成为白领，或成为兼顾白领式的母亲，或为了做好母亲而放弃白领……不管怎样，她们或许不再着迷f4，不再听《陪你去看流星雨》，不再憧憬和恋人一起看流星雨的浪漫，但是她们未必不想有人一起陪她们去看一部像《被偷走的那五年》这类的言情片。
《不稳定因素报告怎么写》第1o7章 宇宙能量之煎熬（第1/1页）