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他就那么被宋野城推着踏上了楼梯，墙壁上的柔和灯光笼罩着这狭小的通道，拖鞋与地板摩擦发出轻微声响，仿佛古老座钟里一走一顿的迟钝秒针。
一步，两步，三步。
江阙走得堪称拖泥带水，但宋野城却也不催，只自然而然地放慢脚步，推着他一点点前进。
就这么磨磨蹭蹭地走完一段台阶后，肩胛传来的稳定推力终于让江阙后知后觉地产生了一种陌生的、背后有人在支撑的踏实感受。
也不知是因为太久没睡，还是凌晨在茶餐厅的那些思绪余韵未散，这瞬间他的大脑忽然有些不听使唤，鬼使神差地对身体下达了一个古怪的指令——他紧绷的上半身缓缓放松，任凭自己的重心慢慢往后、倾斜向了那双有力的手掌。
很舒服。
这是他脑中最直接的感受。
就仿佛在炎热的沙漠里行走许久，终于找到了一座能够暂时遮蔽烈日的岩山，踏入它脚下巨大阴影的刹那、被凉意包裹着微微松下一口气的舒服。
宋野城很快就察觉到了掌中重量的变化，但他的第一反应还以为是错觉，因为这如同小孩上楼梯时“你推着我走”的耍赖玩法实在不像江阙会有的举动。
直到那重量的变化越来越明显，手掌和衣料间的空隙被压得越来越紧实，他才终于意识到这居然真的是江阙放松身体向后倚靠的结果。
这一瞬间，宋野城由衷感到了一丝意外和不可思议，因为他脑中至今还清晰地记得一个画面——
那是二人初见时，在那老旧房屋里，江阙给他递完水后看了一眼他所坐的沙发，而后放着他身边剩下大半的空位不坐，走去三米开外坐进扶手椅里的画面。
那时的江阙就好像已经将与人保持距离当作了一种本能，仿佛那能为他提供一层无形的保护壳、让他获得某些暂时的安全感。
然而此时此刻，江阙的后背牢牢贴着他的掌心，几乎将自己的全部重量都交给了他的双手，这种放松、慵懒、甚至可以称得上是依赖的姿态与先前的反差着实鲜明，以至于宋野城不由自主就回想起了当初在表演课上听过的一段话：
“……很多时候肢体比语言更能准确传达内心的感受，它的尺度反映着心理距离的远近，而它的细微变化，往往代表着一方潜意识中对另一方态度、情感的悄然转变……”
原本平铺直叙的理论性话语，在此刻却仿佛化为了一缕悠扬的旋律，变得既轻盈又悦耳，如温泉般流过宋野城的耳廓、心头，继而浮上唇角，令那轻抿的唇瓣勾出了弯弯一盏月牙。
他们都没有说话，但却又好似无声胜有声般，在这狭小而静谧的阶梯上，在这温柔笼罩的灯光里，悄然融化了某块竖立已久的无形屏障，朝彼此靠近了那看似微不足道、却又弥足珍贵的分毫。
第29章厄运
都说春雨贵如油，但银岭的这场春雨却偏偏像是富商大贾开仓放粮般，慷慨阔绰地连着下了好些天。
好在电影拍摄并不像砌砖盖楼，非得按照严格顺序从底到顶一层层盖起，它更像是拼图，把整个剧本拆分成无数图块，最后通过剪辑加工拼凑成完整的一幅，过程中先拍哪些后拍哪些都很灵活，哪怕上来第一场就直接拍结局也没什么问题。
所以既然天气暂时不适合拍外景，庄宴就干脆把后面的内景戏往前挪了些，尤其是能在山庄取景的内景戏，都直接拎到了这些天来拍。
别墅区1号里的戏还有几场没拍完。
这几场本该和上次那些家庭戏连续拍摄，但因为那天晚上许意和徐妙有一场母女戏要去市里预定好的场景拍，而当时齐先韵又还没到银岭，所以剩下的几场才被顺延至今。
这几场戏在剧本中的时间跨度比较大，其中最近的一场衔接的是宋野城和齐先韵在天桥拍的那场初遇——
方至那晚回家后就已经把算命先生忘到了九霄云外，毕竟那对他而言不过是个走在路上无足轻重的小插曲，连费点脑细胞去细想都觉得没必要。
他比较在意的还是工作调动的事。
不过他并没有立刻跟乔敏商量，而是先在女儿临睡前开玩笑般问了她一句：“宝贝，如果有个很好的学校，但是离家很远，需要转学去别的城市，你愿意去吗？”
小姑娘压根就没好奇“很好”的学校到底有多好，只问：“你和妈妈也去吗？”
方至假设道：“如果爸爸去，妈妈不去呢？”
小姑娘撇嘴想了想，很快便忧虑道：“那妈妈一个人在家多孤单啊？我也会很想她的。”
方至认同地点了点头，又道：“那如果爸爸妈妈都去呢？”
《热搜预告讲的是什么故事》第77章（第1/1页）