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重生光影年代正文卷第二百一十五章共鸣很重要新老文艺发展到如今，大部分的和影视的剧情都是老套的，无论如何挖空心思编排所谓新故事，最终总能在其中发现前人玩剩的老元素。
如果真认为自己有啥惊世骇俗无比新颖的故事点子，那一定是的和影视不够多。
虽然故事都已经很平常，好电影已经不是靠曲折的剧情取胜，可苏长青反复回忆后还是发现，奥斯卡获奖影片中适合在国内翻拍的作品非常少。
奥斯卡毕竟是个学院奖，获奖影片通常都有浓厚的文化背景，难以移植，而以想象力取胜的科幻、奇幻、恐怖等类型的电影通常难以获得大奖，只能在化妆、摄影、技术等方面有所斩获。
这也是苏长青这两年一直翻拍日韩作品的主要原因，欧美故事容易水土不服，翻出来甚至不伦不类。
他也知道故事并不是电影的全部，镜头语言和风格、动人的色调与音乐、以及大量颠破想象力的细节才是一部新电影的迷人之处。
然而离开了故事，这一切都无所依托。
苏长青很喜欢二十年后获得奥斯卡的水形物语，却不确定该不该翻拍。
这部片子是个异类，是难得能获大奖的奇幻类作品，当年横扫了国际主要奖项。
水形物语奥斯卡十三项提名，最终斩获最佳影片和最佳导演在内的四个大奖，另外也获得了威尼斯金狮等几十个国际奖项。
苏长青之所以犹豫，是因为片子的内核虽然颂扬异类的与平等，但剧情太过黑暗重口，国内引进公映了，那个时代的观众也接受了，但不确定二十年前这波观众是否能同样甘之如饴。
这个时代对边缘人群的关注远没有二十年后高，更别说理解。
这电影乍一听像讲个人鱼之恋的老童话拥有神奇能力的鱼人被活捉，运到了一个秘密研究所。
哑巴女主是这个研究所的清洁工，在工作空隙跟鱼人用手语沟通、喂他吃鸡蛋听音乐渐成好友。
后来鱼人面临被解剖的危机，哑巴女主斗智斗勇将其救出，然后也变成人鱼和他一起游走了。
故事很老套，脱胎于古早的人鱼公主童话故事，继承美女与野兽的遗志，来了一段人和鱼的恋情。
梅露兰多拉主动问了“您刚才说一整天犹豫于两个故事，不知该把哪个剧本化，除了这个无间行者，另一个故事是怎样的”
苏长青很愿意和她说说这个故事“这个故事我考虑得比较成熟，还是以剧本的形式说给你听吧。”
“来您倾向于这个故事。”
“电影一开始是个浴缸，女主躺在温水里，正在拨弄自己的琴弦。”
梅露兰多拉没听懂“在浴缸里弹琴，弹的什么琴”
苏长青一本正经地解释“这是女主的习惯，每天在浴缸自我安慰。”
梅露兰多拉惊讶地笑起来“为什么一开始就这个”
“因为这片子表现的就是这个，异类的与。”
“切入点很独特。”
“独特吗这似乎是很平常的事。”
梅露兰多拉抿嘴笑着摇头“或许吧。”
苏长青继续说“女主是个弃婴，很小时被扔在海边，脖子上有三道很深的伤，声道受损成了哑巴。
她自小残疾，孤零伶仃，但却有着和常人一样的和冲动，始终找不到恋人，只好自己和自己较劲。”
梅露兰多拉嘴抿得更深，瞟着苏长青“来您在日本待的时间太长了。”
“你过这类日本片”
《重生光影lux》第二百一十五章 共鸣很重要（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。