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法国印象派作曲家德彪西（ClaudeDebussy）根据象征派诗人马拉美（StephaneMallarme）的诗歌写成的管弦乐序曲《牧神的午后》是我们共同的最爱。如果齐歌说听点什么，这个“什么”一定是《牧神的午后》。
当独奏长笛清越的声音在夕阳笼罩的客厅里静静地流转时，齐歌微笑着向我点头以示赞赏。我们静静地坐着，聆听着……
竖琴级进的滑音，双簧管以轻弱的吟唱起而应和，伴以弦乐组加弱音器的和弦……牧神遇到了水精灵……
小提琴声部力度逐渐增强，弦乐组以轻柔的切分和弦予以衬托……牧神追逐着水精灵……
在弦乐组的震音背景衬托下，仍由长笛主奏，音乐逐渐减轻……牧神的幻想在消失……
“起来了！”我站在齐歌面前，用鞋尖磕碰他的脚，“出去吃饭吧！”
他坐在地上，慢慢抬头，怔怔地望着我。
“傻了？”我用手掌推他的额头。
他的头被迫向后仰了一下，大梦初醒般地说：“天黑了。”
“是啊！”我伸手拉他起来，“该吃晚饭了，齐少爷！”
大一的寒假，我的父母又是天各一方。
上午十点多钟，我听着《格罗米欧小提琴作品精选集》，坐在茶几旁玩拼图。电话铃响起，我把电话夹在颈下“喂”了一声，继续摆弄那一堆色块。
“小兔儿乖乖，把门儿开开！”电话里传出拿腔捏调的歌声。
“齐歌？”我碰翻了装拼图的盒子。
“他XX的！”我有些气恼：“混蛋，说话呀？是不是你？”
“脾气够大的，肚子里没装早饭尽装气了吧？”果然是那个家伙。
“正饿着呢，你请我？”我没好气地说着，把地上散落的色块往茶几上捡。
“开门！外卖到了！”他在电话里突然大喝一声。
我诧异地打开门，他一手拿着手机一手拎着两个必胜客的大盒子诡异地笑。
“你怎么想起找我来了？”我接过比萨饼的盒子往屋里走。盒子还是温热的。
“一个人在家闲着无聊，就到你这里赈灾放粮了。”他熟门熟路地打开冰箱，拿出两听可乐冲我努嘴，“快吃吧，还热着呢。”
我打开盒子，一张“东京的诱惑”一张“夏威夷风光”，都是我爱吃的。
吃完这顿“早午”餐，我们打着饱嗝一起拼图。
他相当没有耐心，不停地乱发牢骚：“不对，这块肯定是多余的，要不然怎么放哪都不对？”
我抢过他手里的色块，不满地说：“300块，每块都有用，你别胡说八道！”
“这两块怎么一模一样，一定是重复了！”他像个捣乱的孩子，弄得我哭笑不得。
“收起来吧。”我决定放弃。拼图是我一个人用来打发时间的，有他在根本玩不下去。
“去美术馆吧！我查过了，中厅有象征主义画展。”齐歌兴致勃勃地说。
欧洲印象主义的音乐作品有相当一部分取材于诗歌、绘画，把和声和配器看作是渲染色彩的有力工具，迷恋印象派音乐的我们自然不会放弃这个机会。
我们冒雪到了美术馆，按照老习惯，自由活动，四点钟闭馆时大门口见。
四点，我走向门口。如数月前的那个夜晚，齐歌斜靠着大门，轻垂的额发在风中微微飘动，手中把玩着一支未点燃的绿沙龙……
《牧神的午后音乐》第4章（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。