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遇上那个令安安芳心初动的大男生，是在十二年前一个清冷的仲春时节。
也许真应了“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”那一句词儿；北台湾的天空老是阴阴的，周身总是蒙蒙的。惊蛰的撼雷，轰然往灰压压的尘世一劈，抡破成茧的云团，天门洞一开，竟连下两个月的绵雨。
迟缓沉重的水气里，夹带着淡海的咸味，侵蚀安安的黑皮鞋，日久，鞋缘边际绽出裂缝，就像她与那个大男生的浅缘一般，来得悄然，去也悄然。
清晨鸡鸣狗吠，天才蒙蒙亮，安安就得大包小包地赴到竹围火车站搭通勤列车，她因此在淡海线的火车上，遇见那个大男生。
他在北投站上车，每每都搭最后一节车厢，身上的白T恤、牛仔裤、黑夹克再平凡不过，全身上下散发的气质与俊秀却叫人一瞟难望，且愈看愈舒畅，那一阵子，安安常常有一种错觉，总觉得污秽的车厢，因为有他，成了勉强可以忍受的流动图书馆或活动画廊。
他时常背着一个小型登山袋，有空位就坐，没位子就站，不论坐或站，他的右手上，总摊了一本精装口袋书，封皮都是美观讲究的，书名不是英文，便是安安听也没听过的谬思怪论。
尽管不懂，安安还是会把书名强记下来，回家后再请教父亲。
安安问：“爸，亚当史密司是谁？”
安爸道：“亚当史密司？嗯，他是一个英国社会主义经济学家，写了很有名的‘富国论’。为什么问这个？”
安安说：“没，没有。只是在学校听人提起过。”
隔个几天。
安安又问：“爸，Anarchy和Anachism有什么不同？”
安爸又道：“Anarchy，怎么拼？”
安安说：“A——N——A——R——C——H——Y。A——NA——R——C——H—
—I——S——M。”
安安画的二十张百合作品里，有含苞的、盛开的、被雨打过的、半凋零的、完全凋谢的、静物的、抽象的、印象的、水墨的……等等不同风格，颜料从炭笔、粉彩、水彩到油料皆有，算是变化多端，未有重复。
老师转到她身后，见了她第二十张百合作品，两大掌一击，掀眉问一句，“你叫这幅画什么？”
安安手指勾着调色盘，嘴咬着笔，认真专注地添上一笔，轻声道：“御风的百合。”
就是这张被奔驰的风扯乱轮廓的“御风百合”让指导老师闭上嘴巴，不敢对她倚老卖老了。
“御风百合”后，安安不再画百合了。她改画他，一画就欲罢不能，停不住笔，不论指导老师怎么问：“你叫这幅画什么？”
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