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在短暂的沉默之后，《文艺报》先表关于《少年派》的评论文章。
文章的标题是——《我们需要这样的“少年派”》，作者为鲁书元。
从标题就可以看出这篇评论文章的偏向。
鲁书元在文中高度评价了《少年派》及作者陈家林。
他认为如今伤痕文学和反思文学大行其道，国内文坛需要一点“不一样的色彩”。
自从1978年开始，随着《班主任》、《窗口》、《伤痕》等文章引起的巨大轰动，引来后续大量作品涌现，受到追捧，最终形成了伤痕文学和反思文学的潮流。
在这样的文学潮流之下，《少年派》能别出心裁的写出这样一个故事，简直就像是万花丛中的那一点红，充满新意，美不胜收。
不仅如此，鲁书元还盛赞了《少年派》在叙事手法上的创新，甚至把这样的叙事手法称作“巧妙的叙事替代”。
如此残酷的海难、人杀人、人吃&人的惨事，用童话般的方式进行替代、并写出来，这是前所未见的。
至少在国内现今的文坛，没有人这么做过。
鲁书元在夸赞《少年派》的同时，还夸起了作者：
“作者陈家林有着一颗充满童趣且乐观的心，他对生活的感知丰富且细腻，我虽与他缘悭一面，可却能感知到他的善良、温暖……”
“或许将来某一天见到他，我会亲口问上一句：在你的心里，派所说的两个故事里，到底哪一个才是真的？”
“我们需要这样的《少年派》，更需要这样的少年心，不管过去、现在、还是将来。”
《文艺报》是中国作协主办的大报，创办于建国前夕，它的历任主编包括了茅顿、丁零、冯雪风、张广年、冯木等。
这些人，用官方定义的话来说，他们无一不是“国内被公认的文坛巨匠、文学大师、和卓有建树的文学理论家”。
多年来，《文艺报》的立场一直是相对中立且克制的。
它的每一篇评论文章，即使是批评，都有理有据，对国内文坛具有积极且正面的意义。
正因如此，《文艺报》是国内最知名的、也最具有影响力的文学刊物，是官方和主流文学界的喉舌。
在此之前，尽管《少年派》受到不少的质疑，算是一时的热点，可《文艺报》却从未对《少年派》进行过评论。
按照《文艺报》一向的做法，他们会等到《少年派》刊载完结，才会声。
正因如此，《文艺报》直到了这时候，终于表了这篇评论文章。
而这一次声，对整个风向有着很大的影响作用。
紧随其后的，《萌芽》复刊后的增刊《电视、电影、文学》也表了评论文章，说《少年派》才是“少年人应有的模样”，相比起在经历过磨难后泄情绪，这样去面对人生才是正面且积极的。
这就有点内涵的意味了。
什么样的故事是“经历过磨难后的泄情绪”？
反正见仁见智，即使有人躺枪，这时候也不会有人跳出来自己对号入座。
于是，风向在一夜之间来了个大转弯。
之前有多少批评，这时候就有多少赞扬，而且还是加倍的。
这大概算是一种“亏欠”心理的补偿，所有人对开始对《少年派》追捧起来。
最令人意想不到的，是《文学报》。
这個刊物之前连数篇批评文章，一副像是要把《少年派》打进故纸堆、盯上耻辱柱的样子。
《文创的发展过程》第28章 叙事创新（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。