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第天清晨。
姚徐徐睡了醒，看见底坐了一个，刷着抖音。
看见才知道蒋知念，着一串黑一千古传诵告别诗。李白正要乘船离开桃花潭，好友汪伦深地唱着歌赶送行。
天宝十四载，李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又送行，李白作了诗留别。
诗前半叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别画面。起句「乘舟」表明循水道；「将欲行」表明在轻舟待时。句使们仿佛见到李白在正要离岸小船上向们告别谁呢？次句&xeoo象句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村踏地节拍，边走边唱前送行了。似出乎李白意料，所以说「忽闻」而用「遥闻」。句诗虽说得比较蓄，只闻其声，见其，但呼欲出。
诗半抒。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。「深千尺」既描绘了潭特点，又结句预伏一笔。
桃花潭水那样深湛，更触动了离怀，难忘汪伦深厚意，水深深自然地联系起。结句迸出「及汪伦送」，以比物手法形象地表达了真挚纯洁深。潭水「深千尺」，那汪伦送李白谊更多少深呢？耐寻味。清沈德潜很欣赏一句，他说：「若说汪伦比于潭水千尺，便凡语。妙境只在一转换间。」（《唐诗别裁》）显然，妙就妙在「及」字，好就好在用比喻而采用比物手法，变无形谊生动形象，空灵而余味，自然而又小诗，深赞赏，「桃花潭水」就成抒写别常用语。由于诗，使桃花潭一带留下许多优美传说和供旅游访问遗迹，如东岸题「踏歌古岸」门额踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下钓隐台等等。
【注释】：
诗用潭水深千尺比喻汪伦与他友，运用了夸张手法（潭深千尺实其事）写深厚谊，十分动。诗体现了浪漫主义诗李白想落天外诗歌特。
--引自“中青网”
草绿，而问那时归归，又从当前跳到未，跳越时间就更长了。
王维善于从生活中拾取看似平凡素材，运用朴素、自然语言，显示深厚、真挚感，往往味外味，令神远。《山中送别》诗就样。
（陈邦炎）一送别诗。孟浩然从湖北到广陵去，李白在黄鹤楼给他送行，作了诗时间应当在李白出蜀漫游以。李白从岁到岁将近十年间，虽然也到处漫游，但&xeoo比较固定居在今湖北安境外，时，他认识了当时著名诗孟浩然，孟浩然比他大岁，本襄（今属湖北省），隐居鹿山门，常在吴、越、湘、闽等地漫游。时他正想出游吴、越一带，两位大诗在黄鹤楼分别，留下著名诗篇。诗题中“广陵”“”就至意思。
诗中第一句“故西辞黄鹤楼”意思朋友要告别黄鹤楼向东远行了。因黄鹤楼在广陵西，所以说西辞那去地方也就必然在东面了，接着第句“烟花三月下扬州”扬州既广陵，由武汉乘船到扬州由长江下行所以说“下扬州”。句说孟浩然在三月时节去，那景如烟花扬州。扬州本就以风景美丽而著称，特别天花木繁盛，景艳丽，所以李白用烟花形容孟浩然即将去到地方，也多少透露了孟浩然对此行羡慕意。以上两句写送别况，写离别景，江面上一只载着过东去船，渐行渐远，终于在水天相接碧空中消失，能够看到只剩下滔滔绝长江流水作者感随着视线远去，直望到船儿都在碧空中消失。他伫立着凝望天边长江流水，可见他对好友惜别了。种离别，倘在文字知音间，会如此深刻。而写离别手法，也只取离别地前景物。把感藏在景物中；并直接抒写感，&xeoo越使体会到真味第三句，在宋朝编《万唐绝句》中写成“孤帆远影碧山尽”，在游《入蜀记》中，则写成“孤帆远映碧山尽”，并且竭力称赞他描写入微。此同版本往往就出现同写法，过无论何者，都失绝佳诗句。◆
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孟浩然李白非常称赏诗界名士，曾“吾爱孟夫子，风流天下闻”赠诗称誉。漫游天下名山名城，本格开放盛唐文风尚，寓居湖北安青年李白，早就一番“仗剑去国，辞亲远游，南穷苍梧，东涉溟海”旅游历。因此他在武昌名楼——黄鹤楼，送别诗界名士——孟浩然，去游历江左名城——扬州（古时称广陵），面对着把名楼、名士、名城联系在一起“三名兼备”旅游盛事，他诗，对世界感觉彩明丽，浑无丝毫感伤。
开头两句本交待送别时间、地点、目地，但种交待被“烟花三月”个鲜丽意象感觉化了。李白过一个“梦笔生花”故事吗？想到作他天才象征做梦中笔头生花，竟生成了送别时三月烟花，赢得前称此句“千古丽句”。天空也被明丽
世界感觉所感动了，它变得一碧如洗空明，在它底下顺流行进“孤帆远影”，何尝一丝孤独感和苍凉？它牵引着海阔天空生命向往。生命如流水，别如流水，无限关注依恋光追随着消失在视野外孤帆远影，也就化作水天与共，千古长存长江巨流了。名楼送名士赴名城一瞬而永恒景，便成了盛唐诗旅游豪兴诗化象征。
（光明报杨义）
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送别诗它自己特殊味。它同于王《送杜少府任蜀川》那种少年刚肠离别，也同于王维《渭城曲》那种深体贴离别。诗，可以说表现一种充诗意离别。其所以如此，因两位风流潇洒诗离别。因次离别跟一个繁华时代、繁华季节、繁华地区相联系，在愉快分手中带着诗李白向往，就使得次离别着无比诗意。
李白与孟浩然交往，在他刚出四川久，正当年轻快意时候，他里世界，几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁孟浩然，时诗名天下。他给李白印象陶醉在山水间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白卧松云。”
再说次离别正开元盛世，太平而又繁荣，季节烟花三月、意最浓时候，从黄鹤楼到扬州，一路都繁花似锦。而扬州呢？更当时整个东南地区最繁华都会。李白那样一个浪漫、爱好游览，所以次离别完全在很浓郁畅想曲和抒诗气氛里进行。李白心里什忧伤和愉快，相反地认孟浩然趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，中无穷诗意随着江水荡漾。
“故西辞黄鹤楼”，一句光了点题，更因黄鹤楼乃天下名胜，可能两位诗常流连聚会所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处关富于诗意生活内容。而黄鹤楼本身呢？又传说仙飞上天空去地方，和李白心目中次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快、畅想曲气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”字，把送别环境中那种诗气氛涂抹得尤浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给感觉决一片地、一朵花，而看尽、看透大片烟景。三月，固然烟花时，而开元时代繁华长江下游，又何尝烟花地呢？“烟花三月”，仅再现了那暮时节、繁华地迷景，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清孙洙誉“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
诗两句看起似乎写景，但在写景中包着一个充诗意细节。李白一直把朋友送上船，船扬帆而去，而他在江边目送远去风帆。李白目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空尽头，可见目送时间长。帆影消逝了，然而李白在凝望，才注意到一江水，在浩浩荡荡地流向远远水天交接处。“唯见长江天际流”，前景象，可谁又能说单纯写景呢？李白对朋友一片深，李白向往，正体现在富诗意神驰目注中吗？诗心起伏，正象浩浩东去一江水吗？
总，一场极富诗意、两位风流潇洒诗离别，对李白说，又带着一片向往离别，被诗用绚烂三月景，用放舟长江宽阔画面，用目送孤帆远影细节，极传神地表现出了。诗前两句全用白描手法。诗题新凉，写初秋时分，水灌了稻田，稻正当秀穗时候，叶子挺拔似箭，整整齐齐；清晨，大地笼罩着霭霭轻烟，光穿透了林木。一幅初秋清晨风景图，使仿佛置身其中，呼着浓重乡村气息。《红楼梦》第四十八写香菱学诗，香菱说一段话：“诗好处，口里说出意思，想去&xeoo逼真；又似乎无理，想去竟理。”
又说：“‘渡头余落，墟里上孤烟’，‘余’字合‘上’字，难他想！们那年上京，那下晚便挽船，岸上又，只几棵树，远远几家家做晚饭，那个烟竟青碧连云。谁知昨儿晚上看了两句，倒像又到了那个地方去了。”
确实，好诗就那勾魂摄魄能力，见诗能引起你对往事忆；同样，如果你亲临诗中所述境界，又会由自主地想起那诗。徐玑两句诗，就具等魅力，每个农村生活历读了都会浮现自己所见过一场景。
前两句写新凉，通联正面说天气凉，而通过景，让你感受到新凉。三、四句仍直接写，而忽然从翩飞黄莺上出奇想：那黄莺因新凉而高兴，所以飞到了青山影里，欢快地啼鸣。诗把自己对新凉感受移到黄莺身上，使新凉境地更加深化，融合进一切生物中去，诗便由景而生，透出了无边灵气。
“凉”一种“心境”，很好表现，所以，必须采用以“物境”表达“心境”手法，通俗一点说，就化无形形，构成诗中“图画”，以渲染气氛。诗用白描手法勾勒出三幅小画面，第一幅稻田，从它灌了水和长得绿油油、齐整整稻叶中透出凉意。第幅树丛，“晓”字自凉意，低压雾气也自凉意，“”本热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而。第三幅飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙山，纳凉去了，诗心中仿佛也顿生凉意。把三幅小画面合起，便构成了一幅清新、明快田园山水大图画。由此，“新凉”一心境，也就从大图画中每一个组成部分里渗透出。而那黄莺啼鸣，又幅大图画添上画外音，呼唤诗投身其中，共纳新凉。诗悠然自得心，一即出。
写景诗贵在景中，纤巧与浑融相结合，诗前两句工笔绘景，两句寄于景，所以很感染力。诗中虽然，但读觉得无所在。
《末世突然来临》第 84章 未命名草稿（第1/1页）