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席朵想知道，这个世界上真会有这样的人吗？在一个完美的躯体里住着两个截然不同的灵魂。
她唯一一次看何澈的现场演出，是在几年前的开学典礼上。彼时，她还不认识何澈，只能通过他的音乐去推断他是怎样的一个人。
不止一次的想过，生活中的何澈也许是个含蓄内向，不善言辞的人。只是三番两次接触下来，何澈不仅不像她想象的那样冷漠内敛，反而如同和风细雨般和善，完全没有一点架子。
所以她想问，为什么你的音乐和你的气质如此不同？
只是话到嘴边，想想又吞了回去。潜意识的直觉告诉她，这不是她能过问的问题。
席朵只得若无其事地说：“你能把贝多芬的《月光》弹得这么好，应该对贝多芬的音乐都很精通吧，我是想问那首《D大调小提琴协奏曲》你了不了解？”
何澈问：“最近乐团在排这首曲子？”
“嗯。”席朵应道：“不瞒你说，对于贝多芬的作品我不是很擅长，所以排练起来总是很吃力。”
“情感赋予了作品生命，要演奏好一首作品，就要先了解作品的背景和作曲家所倾注的情感。”何澈说：“你的门德尔松拉得还不错，这至少证明在某些时候你可以理解作曲家的创作情感。我看过你的演奏，你的技术没有任何问题，就目前来看，你不过是还不懂贝多芬罢了。”
“不懂贝多芬？”席朵下意识地反问道。
不过，这么仔细一想，好像她从来没有刻意去体会过贝多芬创作这首作品时的心情，自然也就谈不上什么领悟心得。
何澈淡淡地说：“既然你能懂门德尔松，为什么不能懂贝多芬？”
席朵挠了挠头说：“可我也没有刻意去思考过怎么搞懂门德尔松，只是在演奏的时候自然而然就带入进去了，可对于贝多芬的作品，不论我怎么努力好像都带入不了。”
“那说明是你一个体验派，不是一个实战派。”何澈说：“体验派需要从音乐中找到符合自身的情绪共鸣再表达出来，而实战派则是完全依靠个人的演奏经验来进行表达。你在生活中没有经历过贝多芬作品中所描述的那种情感，当然就做不到准确表达。”
“可人生的情感经历也不是我能决定的。那我怎么才能从一个体验派变成实战派呢？”席朵问。
“你不需要强迫自己去成为一个实战派。”何澈明亮的瑞风眼一眨不眨地看着她，“这世上实战派居多体验派难得，实战派的演奏千变一律，只有体验派的演奏才能千变万化，这是你的优势。”
席朵苦恼地说：“可我这样体验要体验到猴年马月，总这么不开窍也不行呀。”
“既然如此，不如把你自己当成他？”何澈说。
“把我自己当成他？谁？贝多芬吗？”席朵疑惑地问。
何澈没有急着回答，放下双手落在琴键上，“仔细听。”他修长白皙的手指又演奏了一句《月光》，轻柔的力量宛如羽毛拂过，“在你看来这首《月光》表达了什么？”
《半音音阶表》第27章（第1/2页）本章未完，点击下一页继续阅读。